Редакция 
Почему попытка перевести наши музеи в онлайн больше напоминает фикцию, нежели решение что-то изменить
Половину этого года мы застряли в бесконечной изоляции жаркого карантина в компании перегревшихся ноутбуков и уставших от наших тел диванов. Нам было некуда идти и негде работать, но было время и пока еще оплаченный интернет. Сериалы надоели, встречи в ZOOMе раздражают, а от новостей о коронавирусе и политике мутило.
И тут кажется, что спасением может стать искусство. Под хештегом #stayhome десятки европейских, американских и российских музеев предлагали виртуальные экскурсии, доступ к оцифрованным коллекциям, подкасты об искусстве, игры, мастер-классы и онлайн-выставки. А что же в это время происходит с музеями Узбекистана?
Надо понимать, что практика оцифровки музейных коллекций в российских музеях имеет место с конца 90-х годов, а в странах Запада еще раньше. Поэтому в период карантина закрытые для посещения крупнейшие музеи и галереи мира достаточно быстро стали выдавать качественный и интересный контент — они были к этому готовы.
Что же в это время происходит на нашем музейном поле?
А у нас только летом 2020 года публикуется незаконченный Государственный каталог национального музейного фонда Республики Узбекистан, полное завершение которого предполагается к 2025 году.
Что же представляет из себя этот госкаталог? Грубо говоря, это список всех экспонатов всех государственных музеев страны. Туда входят как произведения искусства, так и исторические, археологические, природные и прочие объекты. Каждый из них должен быть представлен фотографией, идентификационным номером, а также всей необходимой информацией и описанием.
Такой каталог — вещь нужная для того, чтобы иметь представление о музейном фонде страны, но это портал в большей степени предназначен для ученых, специалистов или глубоко интересующихся музейным и архивным делом. С точки зрения интернет-пользователя, любителя искусства и потенциального посетителя, такой портал не особо способствует пробуждению или поддержанию интереса к искусству и истории. Чтобы в этом убедиться, стоит потратить минут пятнадцать на изучение сайта. Среди наиболее заметных косяков вы обнаружите:
- неудобство в использовании. Так как перед нами единый музейный фонд, то экспонаты группируются не по музеям, а по типу (живопись, оружие, нумизматика). То есть вы не сможете виртуально посетить конкретный музей с помощью этого ресурса;
- незавершенность ресурса. Многие ссылки не работают или ведут на незаполненные страницы;
- некорректные названия музеев. Например, оказывается, в Узбекистане появился «Музей современного искусства», хотя по факту это Ургенчская картинная галерея имени Аль-Хорезми. И переименования этой организации не было, а если бы и было, то противоречило действительности, так как коллекция галереи — это не собрание современного искусства;
- непрофессиональные или некорректные описания экспонатов с точки зрений стилистики профессионального языка, правил орфографии и синтаксиса;
- крайне низкое качество фотографий (кривые ракурсы, очень низкое разрешение, отсутствие цветокоррекции).
На сайте есть ссылка «Музеи», которая отправляет нас на Портал музеев, где можно найти информацию о выставочных залах Узбекистана. Здесь также есть ссылка на виртуальные туры по музеям. Но при более подробном изучении оказывается, что и эта работа не окончена. Вроде как оцифровано по несколько музеев в каждой области, но по факту этот тур включает в себя прогулку по двум-трем залам, при этом оцифрованы в основном музеи народно-прикладного искусства или исторические.
Конечно, можно возразить, что сайт не завершен, что «хорошо, есть хоть это», и привести множество доводов в защиту этого проекта. Но эта работа ведется уже очень давно. Информация о готовящейся публикации Единого национального каталога музейного фонда появилась аж в 2015-м, тогда же было сказано, что проект начат в 2010 году.
«За четыре года работы государственные музеи уже ввели данные примерно о 60% предметов, хранящихся в их фондах. Думаем, что эту работу завершат в течение ближайших двух лет» (Аббас Мирзарахимов, на момент появления новости был начальником управления Министерства по делам культуры и спорта).
Прошло 5 лет, и, видимо, смена политического режима и прочие последовавшие за этим перемены снова отодвинули на задворки сферу культуры. Поэтому сегодня мы имеем, что имеем. И выставлять в открытый доступ работу столь низкого качества, значит, поставить очередное пятно на музейной репутации страны.
Как сами музеи ведут себя в сети
Государственные музеи также не имеют или не выкладывают в открытый доступ свои коллекции и в целом достаточно вялы в интернете. Возьмем в качестве примера два крупнейших музея изобразительного искусства страны: Государственный музей искусств Узбекистана в Ташкенте и Государственный музей Республики Каракалпакстан им. И. В. Савицкого в Нукусе.
Оба имеют персональные сайты и странички в Facebook. Но активность их не соответствует потребностям современного пользователя и тем более не дает полноценного представления о состоянии коллекции. На Facebook их работа ограничивается систематическими постами фотографий работ из коллекций.
На сайте ташкентского музея искусств на трех языках представлена информация общего характера об истории создания музея и разделах, а также дан обзор нескольких выставок. Из обозначенных четырех разделов только два содержат фото экспонатов. В общей сложности мы можем посмотреть на 30 объектов, тогда как коллекция Государственного музея искусств Узбекистана включает в себя более 50 тысяч экспонатов по данным Википедии (на самом сайте музея точных цифр не указано).
Подобная же ситуация с нукусским музеем. На его сайте можно найти 16 фотографий экспонатов, ни одной фотографии живописной работы. Цифры о точном количестве разнятся в разных источниках (от 82 до 90 тыс. единиц). Перевод информационных текстов на узбекский и каракалпакский языки отсутствует.
Мне, конечно, и здесь могут возразить, что мои претензии излишни, так как информацию о музейных собраниях можно найти в нескольких печатных изданиях:
– «Авангард, остановленный на бегу», 1989 год, издательство «Аврора», Ленинград.
— «Авангард XX века. Из собрания Государственного музея Республики Каракалпакстан», 2003 год, издательство «Mozeydan Sado», Ташкент.
— «Homage to Savitsky. Collecting 20th Century Russian and Uzbek Art», 2015, Arnoldsche Art Publishers, Stuttgart.
— «Art museum of Uzbek SSR», 1975 год, издательство «Аврора», Ленинград.
— «Каталог: Государственный музей искусств Узбекской ССР», Круковская, 1968 год, издательство Советский художник, Ташкент.
— Круковская «В мире сокровищ», 1982 год, издательство Гафура Гуляма, Ташкент.
Но книжные каталоги — это не одно и то же, что открытый доступ к оцифрованным коллекциям, так как не у всех есть финансовая или физическая возможность их приобрести. В книжных магазинах Ташкента вы точно их не найдете, — только у букинистов, в онлайн магазинах, иногда в самих музеях.
Зачем нужно оцифровывать музеи?
Что же дает полноценная и качественная оцифровка коллекций и для чего она нужна?
- Архивирование и инвентаризация, упрощение работы музейных сотрудников, возможность быстрого доступа к экспонатам
- Открытость музея для зрителей и мирового профессионального сообщества. Это возможность для неравнодушной общественности и профессионального музейного сообщества наблюдать за экспонатами и предотвращать возможное расхищение и коррупцию
- При наличии высококачественных изображений появляется возможность внимательнее изучить работы, что невозможно во время живой экскурсии
- Онлайн-музеинг. Оцифровка — это база для создания виртуальных выставок, онлайн-экскурсий, аудиогидов, лекций и прочего, а также способ ознакомиться с собранием музея в любое время и из любой точки планеты, что стало особенно актуальным в условиях всемирного карантина.
Подробный анализ практики оцифровки музейных коллекций и ситуации в этой сфере в Узбекистане представлен в статье Светланы Горшениной, опубликованной в 2018 году на портале Alerte Heritage.
Обсерватория Alerte Heritage — международная общественная организация, созданная независимыми экспертами для защиты архитектурных и археологических памятников, государственных и частных архивов, библиотек, музеев и частных коллекций в центральноазиатских странах. Эта организация опубликовала два открытых публичных каталога музейных коллекций Узбекистана: Музея имени Савицкого и Ташкентского музея искусств.
На данный момент это самые полноценные и профессионально выполненные ресурсы, содержащие не только фотографии экспонатов, но и историю музейных коллекций, биографии художников, группировок и объединений, а также сводки новостей о музеях, мониторинг коррупционных скандалов, связанных с их деятельностью.
Правозащитный и активистский характер организации по понятным причинам не способствует сотрудничеству с ним руководства Узбекистана. Поэтому мы идем все тем же проверенным «опытом» путем указов сверху.
В 2018 году выходит постановление «О мерах по инновационному развитию сферы культуры и искусства в Республике Узбекистан», а в 2020-м Указ президента Республики Узбекистан «О мерах по дальнейшему повышению роли и значения сферы культуры и искусства в жизни общества».
Но есть же и что-то хорошее?
Помимо публикации уже рассмотренного выше единого Государственного каталога, реальным и видимым результатом этих документов стало появление в 2019 году узбекских музеев на платформе Google Arts & Culture. Сейчас вы можете просмотреть несколько обзоров крупных выставок, онлайн-туров по музеям, презентаций проектов фонда, около 350 оцифрованных работ из разных музеев Узбекистана.
В мае 2020 года, пока мы сидели на очень жестком карантине, частная компания VRonica запустила проект VRmuseum. Сейчас можно совершить 3D-экскурсии по 17 музеям Ташкента. Причем стоит отметить, что отснято все качественно и достаточно подробно. В одном помещении есть несколько точек обзора, так что вы сможете получить представление об экспозиции. Конечно, такая экскурсия не дает подробного представления о коллекции, информации об экспонатах, но это и не задача 3D-тура, тем более созданного энтузиастами на волонтерской основе.
Руководитель проекта и компании VRonica Акмаль Салихов отметил, что проект поддержало Министерство культуры, Министерство инновации Узбекистана, Союз молодежи. Поддержка эта заключалась в предоставлении списка музеев, получении разрешения на съемку, передвижении по городу. При этом сама работа, которая требует больших материальных, технических затрат и человеческих ресурсов, была проделана бесплатно. По словам Акмаля Салихова, съемка и обработка тура по одному большому музею оценивается примерно в 15 миллионов сумов.
И когда я параллельно читаю о том, что «руководители музеев, с которыми мы встречались, знали про 3D-технологии и, как оказалось, давно хотели реализовать такие виртуальные туры на своих сайтах. Все хорошо понимали, что мы делаем и зачем, поэтому всячески нам помогали, тепло относились», меня одолевают смешанные чувства смеха, отчаяния и стыда.
Речь идет о государственных музеях. Это значит, что их развитие, модернизация, поддержка лежат в сфере ответственности государства. Наше руководство очень заботится о развитии туризма и постоянно об этом напоминает, при этом музеи искусств, которые сохраняют шедевры мирового живописного наследия, остаются в состоянии относительного упадка. А самый качественный и профессиональный вклад в популяризацию культурных ценностей делают энтузиасты и независимые эксперты.
Из чего мы в очередной раз извлекаем урок: хочешь, чтобы твоя страна развивалась, — работай на нее безвозмездно, люби ее безусловно и никогда не работай в госструктурах.
У нас еще очень много хороших статей! Поэтому подпишитесь на Telegram-канал — там вы точно ничего не пропустите.
Нравится Hook? Теперь вы можете помочь редакции денежным переводом — собранные средства пойдут на оплату работы внештатников. Пройдите по этой ссылке или вручную переведите любую сумму на карту 8600 5729 1833 8323 (Uzcard)
──────────
Текст: Виктория Ерофеева
Редактура: Дарина Солод
Фото на превью: Турбина.ру
